第十讲  记叙文的选材

也谈记叙文的选材

    写好记叙文，最关键的是选材，选到了一个好的材料，文章就成功了一半。那么，什么样的材料才是适合写记叙文的材料呢？

1.要选择有较强的情感内涵的材料。

老舍先生说过：“小说是情感的记录，而不是事实的重述。”记叙文写作也是如此。事件，线索等等仅仅是记叙文的表层结构，其深层结构是充溢其中的情感内涵。事件、线索等等仅仅是承载情感内涵的框架，真正感动人的是蕴含在框架中的情感。那些没有情感内涵的材料不是记叙文的好材料。

那么，可以写哪些情感呢？

（1）要写那些人人都能感知、体会的人之常情。情感虽然是一种说不清、道不明的内在感觉，但是“人同此心，情同此理”，这就是情感具有可体验性的生理、心理基础。有许多情感内容是人们共有的，共通的，传达这样的情感，就会激起别人的共鸣，就会使人感动。

（2）要写那种超出常规的强烈的反常合道的情感。有时候，人物的所作所为与一般的人不一样，似乎不大正常，但这种反常的行为中往往包含着强烈的情感。这种情感具有很强的冲击力，往往给人留下难以忘怀的印象。当情理冲突，必须舍理取情的时候；当正确与正确之战，必然要舍弃一方，形成悲剧冲突的时候；当人物对某种事物痴迷、执着到难舍难分而与常规的做法不一样的时候；情感就开始动人了。

（3）情感要能产生振荡和分化。文似看山不喜平，那种一览无余的、直线发展的情感，缺少回环蕴藉的美感，很难使人产生情感的激荡。因此，在描述情感的时候，要尽量展示情感的曲折和波澜，一步一步把读者引入情感的旋涡。

2.要选择有较深的主题潜能的材料。

鲁迅先生说：“选材要严，开掘要深。”选材和立意是记叙文写作中两个重要的环节，他们处于互相影响的联动状态。材料选得好，为开掘主题提供了最大的可能性；主题的开掘和深化，又反过来制约、促进材料的选择和加工。有些考生在选材时往往只考虑是否切题，却很少考虑材料的主题潜能，正如鲁迅先生批评的那样：“将一些琐屑的没有意思的事故，便填成一篇。”这样的文章当然不可能获得高分。

那么，怎样才能选择到具有丰富的主题潜能的材料呢？

（1）要摒弃老套的选材思路，开拓选材的视野。例如，“假如记忆可以移植”，本来就是一个开放性极强的话题，可写的东西太多太多了。为什么非要去一窝蜂地移植别人的记忆呢，可不可以把自己的记忆移植给别人呢？为什么非要去移植名人、伟人的记忆呢，可不可以移植普通人的记忆呢？移植了别人的记忆，人物双方会发生些什么事呢？……一旦把思路打开，选材的天地是非常广阔的。

（2）要善于从日常的生活小事中发现具有丰富内涵的材料。中学生的生活阅历当然不可能太丰富，但是，“对于我们来说，生活中不是缺少美，而是缺少发现”（罗丹语）。其实，具有丰富内涵的写作材料无处不在，关键是作者要有一双善于发现的眼睛。也正因为中学生的生活阅历不够丰富，就更需要从日常的生活小事中去发现有意义的材料。从某种意义上来说，愈是能从细小的生活现象中发现深邃的内涵，其文章的质量就愈高。“一粒沙里看世界，半瓣花上说人情”，这是艺术的高致。

（3）要处理好虚和实的关系。中学生写记叙文，大多数选材都比较实，都是实实在在地叙述、描写。其实，最具有主题潜能的材料，往往是那些具有象征意蕴的事物。因此，我们在选材时，不仅要注意那些写实性的材料，也要注意那些具有象征意蕴的材料。象征的事物往往能使作品的主题具有多义性、多层性、多向性，从而使读者产生丰富的联想，使作品产生特有的艺术魅力。

3．材料要有初步的形式意味。

在考虑记叙文选材时，许多考生往往只注意材料内部方面的某些因素，强调选材要积极健康、典型生动等等。这固然不错。但是，如果忽略了记叙文的形式规范对选材的特殊要求，就会造成文体感不强，记叙文的文体特征就会因为选材不当而显示不出来。

记叙文选材

小（大处着眼、小处落墨，写具体个例，做到以小见大以点代面）

真（情真，艺术上的真实，现实中可能发生的真实）

新（见人所未见，发人所未发）

深（深入挖掘）

立意做到：情真动人、深刻

童心

奶奶坐在桌边，正端着一碗冒着热气的米汤送到嘴边，小孙子倚在她的膝上，静静的望着她。小孙子看奶奶轻轻的呷了一口，便问：“奶奶，好喝吗？”

奶奶皱了一下眉头，米汤怎么是咸的？她把碗慢慢搁在旁边的桌子上，然后伸出干瘦的手紧紧握住小孙子冻得发紫的手。

“好喝！好喝！乖孩子。”她说的是违心的话，脸上显出欣慰的笑容。

刚五岁的小孙子就知道给她端饭，面对这可爱的小孙子，老人怎忍心说不好喝呢？歪着脑袋的小孙子听奶奶这么一说，不禁咧嘴笑了。

“奶奶，到吃午饭时，我一定再往你碗里多放点盐。”奶奶一愣，微笑嗔怪道：“你给我放这么多盐，想咸死我呀？”小孙子两道淡淡的眉毛向上一挑，眨着晶亮的眼睛说：“妈妈昨天说，咱家就你一个吃咸饭。刚才我给你端饭时，就偷偷放了一把盐。”

瞬间，奶奶脸上的笑容消失了，仿佛呆了一般，僵僵的坐在那里，泪水从凹陷的眼窝里流了出来。

爸爸瞅了妈妈一眼，妈妈的脸红啦。

讲解：要使故事真切感人，除了生动的描写之外，还要有曲折有致的情节，但考场作文受时间、篇幅的限制，在情节曲折上的作为是有限的，因而通过增加细节，在细微之处点化出人物、事件、环境的特色，增添故事的情趣，就显得非常有效。如《童心》这篇作文，吃饭时小孙子悄悄往奶奶碗里多一把盐，并问奶奶“好喝吗”，奶奶望着可爱的小孙子，违心的说“好喝”，小孙子马上就说“吃午饭时，我一定再往你碗里多放点盐”，奶奶一愣，微笑嗔怪道“你给我放这么多盐，想咸死我呀？”，小孙子两道淡淡的眉毛向上一挑，眨着眼睛说“妈妈昨天说，咱家就你一个吃咸饭”。瞬间，奶奶脸上的笑容消失了，仿佛呆了一般，僵僵的坐在那里。爸爸瞅了妈妈一眼，妈妈的脸红啦。

这个细节既写出了童心的纯真可爱，又对社会上不能善待老人的行为给予了有力批评，读后能给人留下深刻的印象。

添加细节：情趣盎然，性格鲜明

再看一个故事《茶叶蛋》

每每路过宿舍楼边那卖茶叶蛋的小摊，心中总有一股涩涩的味儿。虽然，那茶叶蛋煮得好香，酽酽的。

记得大姐将上大学那年，我上小学二年级，对大姐羡慕得近乎嫉妒，因为她将独占那几个溢满香味的茶叶蛋。临行前，妈拿出她带着体温的小布钱袋。那碎花布袋里曾藏过我多少的童趣呀，麻花串、铅笔盒、小鞭炮……而今于妈用那小布袋里的宝具换来了几个鸡蛋，好大好大的。在童年的我心中，它们真是一笔巨大的财富。

夜晚的厨房，昏黄昏黄的，妈忙碌的身影，小砂锅里飘来的香味……我挨近妈身边嚷着要吃一个。妈拢拢额前的散发，哄着我说：“乖，别闹，哪天牛牛上了大学，妈一定给你煮一大锅茶叶蛋。”当然，这个遥远得近乎幻影的许诺并不能打动一个孩子的心。

我依旧不依不饶地哭闹着：“不嘛，妈，我就吃一个，一个最小最小的。”而妈却哭了：“牛牛，听话，啊！给姐吃，哪天你考上了……”最终，妈还是把全部的茶叶蛋塞进了大姐那磨得发白的绿书包里，第二天，大姐走了。她偷偷地把一个最大的茶叶蛋悄悄地留给了我。直到很久以后，我才知道，那几个茶叶蛋竟是大姐从家到北京途中的全部食物。打那时起，茶叶蛋成了幼年时憧憬的一个梦。

物换星移，十年寒窗，酸甜苦辣。而今我已经是继大姐后和第二位大学生了，临上学前的那个晚上，全家都忙着为我打点行装。易拉罐、火腿肠、高级奶粉挤满了精制的旅行皮箱，牛肉干、开心果堆得手提袋直冒尖。妈一边忙一边问：“牛牛，看还缺点啥？”我沉默了：“妈，给我煮几个茶叶蛋吧！”“茶叶蛋？”他们都很惊讶，而我却哭了。

文章取材的特点:

讲解：这些事虽只是发生在一个普通家庭的故事，但通过姐弟俩上大学时的不同情境，就反映家庭生活的巨大变化。姐姐上学时，只带了一个磨得发白的旧绿书包，弟弟却有皮包，又有皮箱。姐姐只带了几个茶叶蛋，弟弟那么闹，妈妈都不给，最后是姐偷偷留下一个。今天弟弟带的饮料、水果、食品一大包。这是典型的小中见大的写法。我们写记叙文，就要力求“小中见大”，赋予深意。

编故事不是简单的叙述一件事，而是要表达一种明确的思想倾向，具有现实的针对性，或褒或贬，或赞或批，都能引人思考，给人以帮助。生活中有自己非常赞赏的人和事，就想方设法写得更美些；对那些不如人意，或令人反感的材料，可以用自己理想中的情景去描绘来感染人；当然，也可以用揭露丑恶的方式来伸张正义。总之一句话，就是激浊扬清。所谓浊就是假恶丑，而清就是指真善美。

赋予深意：小中见大，激浊扬清

好奇心

有些破旧的笔记本引起了我的好奇心

……

　　今年高考作文，“偷看”父母、老师、同学日记和私藏的文章不少，但大多平平，有些“做”。此文虽短小，但情节完整曲折，生活氛围真实可感；“我”的犹豫心理，同学的目光鼓动，“把风”的神神秘秘，均写得鲜活、灵动，故能在同类作文中胜他人一筹。(潘大春)

好奇心

为什么？

两个人都长年纪了，相距不过几米的屋子，有什么必要隔几分钟就喊一下？

每次去奶奶家，这件事总是会勾起我的好奇心。

　……

[简评]奶奶的言行，的确让孙女好奇。于是，调皮的“丫头”对奶奶进行了一番“侦察”，结果“侦察”到了“人世间最最美丽的风景”——濡湿了人们的心，美得如“花蕊中的一滴露”！此文是叙写日常生活的规范的记叙文，能在“尺水”中“兴波”，能用鲜活的细节描写展示澎湃的内心波澜，读来意味无穷。这是2008年高考记叙文的拔尖之作，相当难得。今年的记叙文特别少，这种冷落“记叙”的动向，值得下一届高三师生警觉和深思。

往事如风

高三（19）刘善慧

这一生来也匆匆，去也匆匆，短短六十年，便是你的一生。

今天，我可以自豪地说，大伯，您生平最疼我，疼我这个最小的侄儿，像疼您自己的孩子。我对您很满意。对您唯一的不满就是您的不辞而别，最后一面竟相隔两个世界。

不能原谅您。是您在小学时都说好要给我做媒人，虽然我现在知道您那时是开玩笑，可您从来不骗我，为何现在提前毁约？我也很相信每次到您家时，您要捏我肚皮说是来预报天气，而且每次都很准，虽然现在我知道您是头天晚上看了天气预报，但我相信大伯从不说谎。

不能原谅您。是您在我初中每次放假时都鼓励我努力奋斗，像两个哥哥一样考上好大学，您好喝我的喜酒。为何现在您却一言不发，长睡不醒；为何现在高三最需要您的时候，您却只在梦中与我相见。

不能原谅您。走的时候静悄悄，慢慢睡着跟没有事情发生一样。平日里，看到父母骂我批评我，您都会把我带到您家，给我吃水果，帮我擦眼泪，教导我，鼓励我，为我前进的道路安装指路灯，伴我一直前行到重点高中。见我消瘦您不忍，吧最好的都留给我。为何现在我孤独您不陪我，我伤心您不安慰我，任我一个人，尽尝这凄楚悲凉。

您走的那么安然，面孔依旧那般慈祥。你不曾与我拍过照，只让我把您印在脑海里。我把那最重要的位置给了您，请您记住，我不会原谅您。这样，我在心里会永远牵挂着您。如果来生可以的话，我愿将生命与您平分，这样您就会永远和我在一起了。

往事如风

高三（19）童静

打开记忆的闸门，汹涌而出的是记忆的潮水。闭上双眼往事历历在目，樱花，青苔，老屋，墙角------再睁开眼，却发现自己早已泪流满面。

打记事起，自己便住在您家。您家不算大，却有个相当大的院子，院子里整整齐齐地种着两排樱桃树。

小时的我特馋，外号“小馋猫”。每逢樱花开的时候，我便牵着您的大手，徜徉在两排樱树间，看粉红的花朵缀满光秃的枝头，这时我便耍起小脾气，嚷嚷着要吃樱桃，您把我的手握得更紧了，您的手很：“快了快了，等花谢了，果实就结出来了。”您眯起双眼望着樱花，阳光洒在您身上，很舒服，很温暖，我看着您慈祥的笑，希望时间永远定格在这一刻。

春去秋来，樱树上缀满了一个个小小的绿的发亮的果实，在微风中向我轻轻招手。我望着绿宝石般的樱桃，早已垂涎三尺。整天的盼星星盼月亮的盼着樱桃快点成熟。

樱桃熟了，红彤彤的缀满了枝头。我拉着您的手，非让您摘樱桃给我吃。您念叨，还没熟透呢！但还是搬来椅子，拣最红的樱桃摘下来，矮小的我仰望您笨拙的动作，第一次发现，原来您的背早已开始佝偻。您那花白的头发在清风中飞舞，您脸上早已爬满了皱纹。在泪眼朦胧中，这副画面永远的定格在我的脑海里。

当您把满满一盘红红的樱桃递到我手中时，年幼的我嘤的一声哭了，惊慌失措的您一把抱起我，不停的说“怎么了怎么了，这不是摘下来了，你吃啊”。那次吃樱桃，吃得我满嘴苦涩的味道。

听妈妈说，您不喜欢女孩子，却喜欢我这个丫头片子。您说，男孩多好，犯了错误可以打，女孩子只能捧在手心里疼。您是这么说的，也是这么做的。

樱花谢了又开，墙上的青苔依稀存在，最疼我的外公，您现在在哪里呢？

往事如风

高三（19）刘壮

我好想你。

闭上眼，脑海全是您的身影。花白的鬓角下爬满皱纹的脸却有着慈祥的笑容，使那些皱纹不再是岁月无情的车迹而是暮秋中的菊花；看似枯涩的眼睛却有善良的涟漪在荡漾；您的脸上永远写满阳光。

或许您的老是我造成的。从出生三个月后就和您生活在一起，在那间泥堆积而成的屋里，冬天真的好冷。我当时不记事，长大后妈妈向我讲述的，在冬天的晚上，我又尿床了，这次是您那打满了补丁的衬衣和破旧的棉袄都被我尿湿了。您紧紧搂着我，把我放在您刚才睡过的地方。刚刚把尿湿的地方焐干，我又尿了。就这样夜复一夜，月复一月，我想象您怎样的睡觉，这样的您能不老吗！

后来我慢慢长大了，您的“罪”也到了尽头。但是您仍然过着节俭的生活，有时节俭的太过分了。有一次，您去我家，有七里多路。其实不太远，但那是炎炎夏日的中午，那是60多岁的您，这样的路是太远了。我坐客车上，强烈的阳光晒得人睁不开眼，仿佛它要用这些“利剑”刺伤所有人的眼睛，我看到远处一位老人在蹒跚的走着，此时路上没有其他的人，那些树也在毒烈的阳光下“俯首称臣”。而她竟敢蔑视这阳光。她的左肩挎着提篮，提篮鼓鼓的，她不停的用右手遮住篮子，好像有什么宝贝似的。但那双枯瘪有皱纹的手提供的阴凉太少，她把包头巾拿下来盖在篮子上加快了脚步。当我看到是您时，我的心在流泪。当您到我家时，首先打开篮子，拿出早已化的冰棒，看着冰棒滴下的泪，我也流泪了。

童年的太多事如同留在沙滩上的脚印，被时间的潮水冲的无影无踪，而关于您的往事却是岸边的礁石。

往事如风

高三（20）周亮亮

十八年岁月如梭，十八年风雨兼程，当我在人生的道路上渐行渐远，蓦然回首，才知道那一夜是我扬帆远航的起点。

当老师终于疾言厉色的说：“像你这种穷孩子，真是人穷志短，期末考试你要是能考双百分，我才相信你没作弊。”我知道我再也说不清事实，被冤枉作弊是我受到的最大的委屈，那个小小的我心情真是糟糕极了，直到爸爸说：“反正明天星期，今晚一块到场里看麦子。”我才极不情愿的走出家门。

初夏的夜晚，太阳公公只留下最后一道余光。清风飞舞，送来阵阵麦香，一群鸟儿从天空飞过，将夜幕拽了下来，一切都很美好，唯独我的心情不适合出现在这样的景色中。一路上我什么也不说，爸爸却把我的心事看穿。

终于到了，我们沿着麦囤铺好地铺，我静静的坐着，爸爸也是，不过他在吧嗒吧嗒的抽着旱烟，那是地道的农人最熟悉的味道，只见一股股白烟从他嘴里冒出，悠悠的，打着旋儿升到空中，模糊了爸爸的脸庞。终于他在地上扣了扣烟斗，然后随手从身边抽出两根麦子，举到我面前。

“有什么不同？”他问。

“一大一小呗。”

“大麦穗是大麦粒长成的，小麦穗是小麦粒长成的，是吗？”

“嗯。”

“要是大的麦粒种下后周围长满杂草，小的麦粒种下后有人施粪肥，谁长出的麦穗大呢？”

“嗯？”我不明白爸爸的意思了。

“老师说你人穷志短那是他的错，每个人都是一粒小麦种子。只是你恰巧是那粒干瘪的。老师冤枉你、看不起你，那只是给你浇了一桶臭烘烘的粪肥，虽然难闻难忍受，但那却是很好的肥料，正能让你更茁壮成长呢。”说完，爸又点燃一斗旱烟，依旧烟雾缭绕，我似懂非懂的看着他，又看看天空。

夜幕早已低垂，鸟儿早已无影无踪，一颗颗星星眨着眼睛，是在对爸爸的话表示赞同吧，各种各样的虫子也用啾啾的鸣声和着，又一阵清风，抚平所有伤口，老师的话再也不是刺伤我的刀子了。

后来，随着年龄的增长，我越来越相信父亲的这番话，其实生活中所有的挫折与困境，都是别人赐给我的粪肥，它们在帮助我更加坚强、更加乐观的面对生活。

附：记叙文选材四字诀 

很多学生在写记叙文时，都为材料的选择而苦恼：有的同学缺乏对生活的敏感，觉得生活平凡而枯燥，没啥可写；也有的同学有一大堆材料，却不知道从何写起；还有的同学积累了相当多的材料，但不知道哪些材料是可用的，哪些是不可用的；或者哪些材料用了之后效果更好，哪些材料用了之后效果正好相反。其实，材料的选择，是没有什么固定的方法的。但在材料的选择上，却有四个字需要特别注意，可以作为学生作文选材的原则来强调一下。
一是“小”
　　很多同学写作文，老想写大事，觉得小事不值得写，写了也没有多大意义。可是，我们都是些平平常常的人，我们的生活中不可能有那么多“有意义的大事”可写。其实，只要认真观察生活、体验生活，抓住生活中那些有意义的“小”事，深入挖掘，是可以写出好文章来的。因为以小见大，本身就是文章最好的写作方法，几乎所有的大作家都是这样写的。朱自清写《背影》，那么大的作家，也只是写了一件父亲买桔子的小事。莫泊桑写爱国主义这么个大主题，也只是写了一个十多岁的孩子（小弗郎士）在上学路上与在学校上课的见闻（《最后一课》）。这些成功的例子不可能不给我们很多启发。
二是“真 ”     
　　选材要真实可信，不能胡编乱造。有些同学平时不注意观察生活、体验生活，积累写作素材。到了作文课上，往往根据自己的主观意愿信笔写来。这些脱离了生活真实的“故事”，不要说不能打动别人，恐怕就是自己读了也要反胃，当然更不会以情动人了。比如有的同学写老师关怀学生，总是写下雨了，老师借雨伞雨衣给学生，自己淋着雨回家；或者在路上，自己的自行车坏了，过来一个老师，拿出工具修好了；或者自己病了，老师冒雨来给自己补课，自己很感动。其实，大家都知道，生活中这样的事是很少的，而且即使有，也并不见得就能深深的感动学生。任何时候都要牢记，真实是文章的生命。写作文时，不仅要有真实的故事，还要有真实的感情。当然，文章中的真，并不是客观描绘，生活实录，而是经过提炼、升华的真实，是一种艺术上的真，是“一种生活中的可能”。
三是“新”
　　首先，所写的人和事，必须是新的，别人没写过的，是用自己的眼睛发现的。俗话说，“别人嚼过的馍不香”，别人写过的材料，自己再写，本身就有“瓜田李下”的抄袭之嫌；再说，原作者肯定对那个材料作了一定深度的研究和挖掘了，要想达到人家那个水平，也许本身就需要花费好多功夫，万一弄不好，赶不上人家，岂不是费力不讨好（当然，如果能超越原作者，也不是完全不能借鉴）？再说了，“生活中并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛”，只要肯观察，用心去注意生活，就一定能发现有意义的、新鲜的材料。所以，要尽量写自己观察到的，别人没注意的事物——在平常的事物中有不平常的发现。因为只有这样的人和事，才更能吸引读者的眼球，使读者有阅读的兴趣。
四是“深”          
　　要深入挖掘材料本身的意义，让读者明白所写材料在作者心中的地位和影响，并把这种影响施加给读者，以期引起一种感情上的共鸣，实现写作的目标。要想深入挖掘材料的意义、价值，当然首先要多读书，弄明白成功的作品是怎么做的。鲁迅先生曾经说过：“一切大师的作品都在说明着应该怎样写。”多读一些这样的作品，模仿、借鉴，会对提高自己的水平有很大帮助的。比如杨朔先生的很多作品，是很适合开始学着写作文的初中学生学习的。其次，要想写的深，还离不开自己的思考。任何时候作者都要对自己文章的思想、内容、材料、语言、形式等作科学的安排，反复推敲、反复斟酌，选用最合适的表现手法，选用最恰当的句式，选用最准确的词语。要能像唐朝诗人卢延让一样，“吟安一个字，捻断数茎须”，相信就没有写不深刻的材料了。

记叙文选材思维过程

选材的思维过程大致分三步：一想二比三定

   （一）想：就是广开思路，想在题目所允许的“天地”有哪些可写的材料，可想的角度有许多。

1、现实材料：生活是创作的源泉，是写作的源头活水。关注生活，作文就有取之不尽，用之不竭的材料。

?家庭生活。  家庭生活是学生生活的重要组成部分，许多值得挖掘的素材都来自家庭。如：家人聚会、旅游、钓鱼、年夜饭、农家乐等集体活动；还有家人教你学本领，帮你化解矛盾等。

例：               《爱在家中传》（2007年广东卷）

我有一个幸福的小家，爸爸妈妈很爱我，我也爱他们。至于他们两个之间的爱，直到那一次，我才幸福地发现，原来爱在我家中默默地传递着。

到了高三，爸爸妈妈对我更是宠爱，无论多贵，只要对我有好处，买！我开始喜欢上吃一种苹果，只有在大超市才买得到，且价格不菲，但苹果好啊，所以爸爸还是有空就买给我。爸爸爱我。

    不知从什么时候起，爸爸每次买苹果回来总会被妈妈骂，原因是十个里面总有四五个是碰坏了的，这么贵的东西还不买好一点儿的，妈妈当然生气。好的由我吃坏的我妈吃，每次都这样，因为妈妈爱我。

慢慢地我开始疑惑，爸爸又不笨，为什么每一次都买几个不好的苹果回来呢？那一次一个不小心，被我知道了，那一天我先是发现原来爸爸真的聪明了，每一个苹果都很好，肯定不会被妈妈骂，但当妈妈回家后还是又骂了爸爸，我才看到原本妈妈的苹果又有几个碰坏了。当爸爸正在“碰坏”另一个苹果时，我才知道原来是他故意的，偷偷站在门外的我看到了爸爸脸上甜蜜的笑容。这了一会儿，妈妈来拿“坏苹果”吃。

静静地看着这一切，我有些不知所措，心里又酸又甜，原来爸爸是这样爱妈妈，我是这样被爱的。我明白了，彻底明白了。贵苹果当然好吃，如果都是好的，全都由我吃，坏的苹果出现了，妈妈就会吃。原来这才是爸爸的真正用意，爸爸妈妈之间的爱，我看到了。

有些感动

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