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| 高中古典诗歌赏析全集 |
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| （作者：凌子心声 更新时间：2009/9/9 7:22:02 信息来源：本站原创 点击：）我要投稿
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; 渔翁
本篇作于永州。作者用清丽明快的笔触描绘了湘江上一个独来独往、无牵无挂的渔翁形象。夜幕降临，渔翁将小船停靠在西岩下，拂晓时分，他汲来江水，燃起楚竹做早餐，太阳出来了，他摇着小船去打鱼，在桨声“欸乃”中，不知不觉地山也青了，水也绿了！船到中流再回头一看，只见那悠悠白云自由自在地在山顶上互相追琢戏耍呢。
这首诗与作者的另一首《江雪》有异曲同工之妙。渔翁乃作者心目中的意象，隐现 出自己的影子。表面上“遗世绝俗”追求自由超脱的生活境界，实则寄托了作者追求理想政治的精神。
石头城
这是一首咏史诗，是组诗《金陵题》的第一首。
首句渲染废都的悲凉气氛。群山如故，围绕着废弃的故都。江山依旧，但人事皆非，今日的石头城，已经失去了六朝的繁华，自唐以来，当年王公将相醉生梦死的游乐场而今几乎成了一座“空城”。潮水拍打着城郭，更显得废都的寂寞和冷落。在这冷落荒凉的气氛中，只有那秦淮河上的明月，如今仍旧多情地从城垛(女墙)后面升起，映照着这久已残破的古城，见证这废都的盛衰兴亡。点明“旧时”，隐含着“今月曾经照古人”的深沉慨叹。发人深思，耐人寻味。
诗人明写沉寂的群山，冰凉的潮水，清冷的夜月，实则烘托石头城的没落荒凉。暗示六朝繁华已化为乌有，故国萧条， 人事凄凉。
琵琶行
这首长诗是白居易政治上连遭打击被贬江州司马后所作。诗歌借一琵琶女身怀绝技却沦落漂泊的身世，抒发了自己半生仕途坎坷、备受打击迫害的愤懑心情。把一生居官的自己和诗中卖艺为生的歌女联系在一起，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的深长感叹。作为一个封建社会的知识分子，以社会下层人士自比，是十分难能可贵的。
这是一首抒情诗。作者善于把叙事和抒情有机地结合在一起。诗中塑造琵琶女的形象是为了引发郁结在诗人心中的压抑之情，在对琵琶女身世的叙述之中，同时也饱含着浓浓的感情。这首尤其引人入胜的，是绝妙的音乐描写。音乐，本是无形的事物，诗人却能将这看不见的艺术用看得见的文字表达出来，运用大量的比喻，兼用恰当的象声词，还 适当地揉进了琵琶演奏的动作和指法，并时时以听 众的感受和环境描写来烘托，使人读之，真有“如临其境、如闻其声”的感觉。
段意小序： 交代诗歌的创作的背景和缘起，简述全诗梗概。语言委婉曲折，虚实相间。
段意第一：写夜遇琵琶女的缘起、时间、地点和心情。奠定全文凄凉伤感的基调。
段意第二：写琵琶女高超的演奏技巧和琵琶曲声中蕴含的幽怨和怅恨。
段意第三：写琵琶女自叙半生坎坷、颠沛流离，由京城艺人而流落江湖的身世，为下文抒情作铺垫。
段意第四：写诗人触景生情，由琵琶女的漂泊身世而联想到自身的“天涯沦落之恨”，抒发了诗人仕途坎坷、人事沧桑的感慨和悲愤。
闻乐天左降
元和十年(815)，元稹由江陵士曹参军改授通州(今四川达县)司马，到任不久，即得瘴疾,病重几死。这时，白居易由左赞善大夫贬为江州司马。元稹在病危中闻知这一消息，一时惊痛交集，写了这首诗寄给白居易，不仅表示了朋友之间的同情与慰问，而且显示出政治失意的强烈共鸣。诗中开篇以凄凉黯淡的景物渲染出悲剧气氛，以垂死突然坐起描绘出骤闻噩耗的极度震惊，情景交融，真实生动地表达了诗人当时的感受,哀伤怨苦,扣人心弦。白居易读此诗说:“此句他人尚不可闻，况仆心哉!”(《与元九书》)
李凭箜篌引
这首诗是作者听了乐工李凭弹奏箜篌后，有所感慨而作。起句“吴丝”“蜀桐”极写箜篌之名贵，为李凭精妙的演艺作铺垫。接着用“山空”“云凝”“玉碎”“凤叫”“神女啼泣”“香兰含笑”等有形的客体反衬乐师演奏的技巧。后六句进而扩展视野，从京都到天庭，从从当今到远古，从现实到幻境。寒气为之销融，玉帝为之动容，女娲为之失神，以致石破天惊！神女前来拜师，鱼龙为之起舞。
全诗构思奇特，想象丰富。思维跳跃，语言富有音乐性。“石破天惊”已成熟语。有人认为，客体中从不及人，暗示佳音妙曲尘世知稀，透露了作者怀才不遇的感伤，可资参考。
过华清宫
华清宫是唐玄宗开元十一年(723)修建的行宫，玄宗和杨贵妃曾在那里度假休闲寻欢作乐。本题共三首，此诗通过快马送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活。
首句先描写华清宫所在地骊山的景色。站在长安“回望”骊山：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁掩映在团团锦绣之中。次句说皇家行宫的宫门一道道缓缓打开了。第三句紧承上句：一匹快马急驰而来，身后扬起阵阵红尘，而宫内妃子见了即刻嫣然而笑。读到这里，人们不仅要问:“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”因何而笑？然后由末句揭开谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝来”三字，不仅道出了事情的原委，更是深刻地提示了封建统治者奢侈腐化的生活。
诗贵含蓄，这首诗的艺术魅力就在于含蓄、深刻。玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，都在这短短二十字之中。
菩萨蛮
这首《菩萨蛮》，为适应宫廷歌伎的演唱、点缀皇宫里的生活情趣而作。写妇女容貌美丽，服饰华贵，体态娇柔。俨然一幅白描的唐代仕女图。
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后对镜自怜的情态，暗示人物孤独寂寞的心境。全词巧妙地运用反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双，怎奈人儿孤独；服饰华贵，难销寂寞空虚。体现了作者的词作风格和艺术成就。
锦瑟
这首抒情诗的主旨，宋元以来，莫衷一是。就诗中“一弦一柱思华年”来看，应该是回首往事之作。
诗歌通篇用典，含蓄曲折。首联以瑟发端,引出全篇主旨“思华年”；中间两联用四个典故：庄周梦蝶，望帝啼鹃，鲛泪成珠，暖玉生烟。乍看来这些典故似与“华年”无涉，细味之有根根情丝牵连：华年已逝，盛事难再，不正如庄生梦蝶、望帝啼鹃一样空自惆怅叹惋;月明似珠,泪珠似月,究竟是“月”是“珠”,似乎又是个凄美动人的“庄生梦蝶”。再深一层：明珠藏海空流泪，美玉埋地无人识，“思华年”盛事，叹生不逢辰，思之叫人感慨万端。以上典故，可发壮志难酬的怅恨，可抒生离死别的深情。尾联“此情”二字，总拢中间两联，“成追忆”上承“思华年”而与“惘然”呼应，作为全诗的总结。
浪淘沙
这首词通过伤别与惜春，表达了惨痛欲绝的国破家亡的感情。
上片通过梦醒前后两种境界的鲜明对照，刻划诗人抚今追昔的沉痛心情。下片写凭栏远眺的惆怅情怀。“春去也”寥寥三字，包含了多少留恋、惋惜而又无可奈何的悲哀!“流水落花”的空自伤悼和无可挽回；“天上人间”的巨大反差和沧桑巨变，深深地震憾着读者的心，不仅激发人们丰富而深沉的联想和思考，而且引发了人们回首往事的强烈共鸣和人事错迁的深沉浩叹。
这首词句句沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。
虞美人
李煜由南唐国君变为宋朝囚徒，这一巨大的反差和残酷的现实，使得他“日夕以泪洗面”，产生了他特有的悲愤和愁苦。
他的词发自内心深处，以他独特的观察体验和非凡的表达能力，倾泻了自己无可奈何而又痛彻心脾的亡国之痛:“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，贴切生动地将抽象的感情形象化、具体化。道出了通常人们只可意会而难于言传的内心世界，极易唤起人们的共鸣。他的语言明白如话，不事雕琢，而概括力 极强，看似平淡无奇的家常话却蕴含着无穷无尽的丰富内涵。对后代词家影响甚大。有人说李煜的词是“血泪之歌”，是“一字一珠”“一语胜人千百”，是有一定道理的。
雨霖铃
柳词多咏相思之情和别离之痛，善于“状难状之景，达难达之情”，故而“凡有井水处，即能歌柳词”。
这首词借长亭送别而抒离愁别恨。先写别前，通过景象与声音渲染悲凉的气氛。日暮、长亭、饯别宴；寒蝉、凄雨、劝酒声，更有艄公那揪心断肠的催发声。继写别时，摄取特写镜头：泪眼相对，执手无言，“此时无声胜有声！”紧接一个“念”字，领起别后设想，展开联想和想象，使悲剧气氛越浓越重：一想楚天云遮雾漫，二想自古悲秋伤别，三想今霄醉卧郊野，四想经年孤寂冷落。回环往复，一唱三叹，虚实相间，情景交融，愁肠百结，情深意浓。
桂枝香
这首怀古词，上片写金陵如画的秋景，下片抒发怀古之深情。
开篇先写登临所见，金陵初秋，江水澄澈，山青峰翠，残阳里征帆点点，西风中酒旗飘舞。远处，彩绘的小船与晚霞辉映，悠闲的白鹭在星空下飞舞，一幅祥和宁静的图画呈现在人们眼前。然而，诗人描绘如画美景并不仅仅是欣赏和陶醉，而是触景生情，怀古抒情。通过曾在此建都的六朝之兴亡，警戒当时的统治者要记取历史教训。从六朝的奢侈淫乐，联想到当前歌女仍然在演唱陈后主的《玉树后庭花》，抒发了人事兴衰朝代更迭的深沉浩叹，表达了诗人深切的忧国之思。
江城子
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，王弗去世已十年之久，诗人宦游官场，南北漂泊，遥望千里之外的坟墓，借梦中幻境表达了深沉的哀伤和绵绵的思念。
上片悼亡，是写实；劈头一句“十年生死两茫茫”，道出了多少悼亡人的心声！诗人长期郁积胸中的哀思如江流直泻，喷薄而出；既表达了对妻子深切的思念，又吐露了自己宦海沉浮、仕途坎坷的辛酸。下片记梦，一幅精美的“仕女梳妆图”饱含着诗人欲哭无泪的哀痛！“相顾无言”，既是梦中实境，又暗寓“此时无声胜有声”。
全词情意绵绵，字字血泪。既写逝者，又反照自己；既有梦幻，又饱含真情；既有白描手法，又不乏想象夸张。语言明白如话不事雕琢，却又字字血泪寓意悠长。自然平淡之中，体现了诗人语言运用的深厚功底。这首词哀思委婉缠绵，语调凄切哀怨，感情起伏迭宕，境界错综复杂，是历代悼亡诗中不可多得的精品。
念奴娇
这首词作于公元1082年。苏轼因乌台诗案被囚禁130天之后被贬为黄州(今湖北省黄冈市)团练副使，游览江边赤鼻矶时，写下了著名的前后《赤壁赋》和这首传诵千古的词章。
题曰“怀古”,实则“借古抒情”.先写所见,“大江东去”一句，气势恢宏，声情并茂。既为“怀古”拉开了序幕，又为抒情奠定了基调。古战场群峰险峻陡峭、怪石峥嵘挺拔、波涛汹涌澎湃、雪浪直拍江岸，好一幅雄奇壮美的江山画卷。接着紧承上文，追忆当年曾在赤壁火败曹操的周瑜。“小乔初嫁”写他年轻英俊；“羽扇纶巾”写他风流儒雅；“谈笑间”写他从容镇定，成竹在胸。
以上“怀古”是抚今追昔；以下“抒情”是吊古叹今。游览这古战场，作者突然明白了一个深刻的道理：江山如故，英雄安在？当年风流倜傥的周瑜不是一样被东去的大江淘刷得无影无踪了吗？我又何必自作多情苦苦为名利而奔波呢！名不成而身遭囚禁，年未老而霜点两鬓。水到渠成地发出“人生如梦”的深沉浩叹！
结尾的慨叹看似消极悲观，其实含蓄曲折地表达了作者 报国无门、壮志难酬的苦闷。寓悲愤于豪放，寄壮志于浩月，正是这首词独具的特色。
鹊桥仙
这首词通过牛郎织女七夕相会的神话，表达了词人新的健康的爱情观，即否定朝欢暮乐的庸俗婚姻，歌颂天长地久的真挚爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，从古老传说中翻出新意，推陈出新，使词旨大放异彩，立意新奇，发人深思。
这首词看来句句写天上，实则字字写人间；句句写双星，字字写人情。天地相融合，人神为一体。悲中有欢，欢中有悲，悲欢离合，起伏迭宕。词中虚实兼具，情、景、理融为一炉，不愧为千古绝唱。
苏幕遮
这首词写异地相思之情，上片为眼前所见之景，沉香缭绕，鸟鸣声声，夏雨初晴，风荷飘举，一幅清新宜人的水乡风景画；下片触景生情，引发对故乡的思念。遥想故乡五月中，风光迷人，小楫轻舟，掩映在荷花丛中。“叶上”三句，写雨后荷花亭亭玉立，珠滚叶摆，不假雕饰，极富情韵。
一剪梅
词人婚后，夫妻恩爱，但因丈夫赵明诚外出求学，词人陷入孤独与寂寞之中，写下了这首词，寄托对丈夫的思念。
开篇没有直接抒情，而是通过秋光秋意的衬托，表现自己“独上兰舟”的生活孤独和盼望亲人消息的心灵孤独，生动真切而又委婉曲折。雁足传书，不知书何日可传，词人面对的依然是月圆人未圆的现实。触景生情，于是词人直抒相思之苦，用“花自飘零水自流”领起，别开生面。即是议论，也是抒情，给人以丰富的联想。然后宕开一笔，展开联想，写双方共同的思念：“一种相思，两处闲愁”足见心心相印，息息相通。“此情”三句平中出奇，别出心裁，“下眉头”而“上心头”，足见相思愈深、愈切、愈苦、愈烈。读之使人耳目一新，为全词增色生辉。
全词纯用口头语，明白如话，情真意切，具有很强的艺术魅力。
声声慢
这是李清照南渡后震憾词坛的名篇。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦。具有强烈的时代色彩。结构上打破了上下片的局限，一气贯注，如泣如诉，感人至深。
开篇连用十四个叠字和双声词，形象地描绘出作者的寂寞与孤独，若有所失而又不知其失。以天气变化无常反衬自己的百无聊赖。借酒浇愁愁更甚，长空雁飞思故乡。纵然眼下秋高气爽，菊花成堆，可主人心灰意懒，面容憔悴，哪有心情赏花弄月。白天盼日落，长夜望鸡鸣。如今独守空房，总觉得白昼太长。坐在窗前，只听得屋外秋风吹雨，淅淅沥沥，点点滴滴，都似乎滴打在作者心里。这不禁使人想到温庭筠《更漏子》:“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明!”在这一连串的蓄势和铺垫之后，篇末点明全词的主旨“愁”。不过，作者避开正面写的愁的格式，独辟蹊径:“此情此景，哪里是一个‘愁’字能够概括形容得了啊！”意味绵长，感慨深沉，一唱三叹，发人共鸣。
在创作手法上，作者改平声韵而为入声，屡用叠字和双声，变舒缓为急促，化哀惋为凄厉，以豪放纵恣之笔调写悲怆伤感之情怀，悲而不恸，怨而不愤。在婉约词作中独树一帜。
书愤
北伐中原，收复失地，这是陆游终生不渝的追求。尽管自己已经年逾花甲，罢官退居山阴故里已经六年，但是，一想到北伐大计，诗人的愤懑之情就无法遏止。首联回顾自己平生的抱负，“哪知”二字满含着对南宋小朝廷莫大的失望和深深的愤慨；颔联追忆南宋抗战史上的辉煌战例，隐含着对朝廷屈辱退让政策的批判；颈联是全诗的高潮，上句自比“塞上长城”，表现了作者远大的抱负和豪迈的气概，紧接着一个“空自许”，大起大落之中，饱含着诗人壮志难酬、报国无期的怅恨；尾联通过赞扬诸葛亮的《出师表》、尤其是其中“北定中原”“还于旧都”的壮志，把批判的矛头直指南宋整个投降集团。借古讽今，意味无穷。
临安春雨
淳熙十三年(1186)春，陆游任朝请大夫，知严州，由山阴被召入京城临安。本诗即作于此时。
诗人力主抗金北伐，怎奈“读书有味身忘老，报国无期涕每倾。”(《不寐》)。因此，开篇即流露了诗人对官场应酬生活的淡漠情绪。接下两联，写小楼听雨上一页 [1] [2] [3] 下一页
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