红线女的家庭背景：

1944年与马师曾结婚，生有两个儿子子马鼎昌、马鼎盛，女儿红虹(原名马淑明，1945年-[12])，幼子马鼎盛为军事评论家，女儿红虹为粤剧演员。红线女1955年与马师曾离婚，回中国内地后于文革期间(1975年前后)再婚，第二任丈夫是作家华山。据马鼎盛回忆，“她第一段婚姻，年纪差太远，性格喜好格格不入，好在事业上是最佳拍档。……我妈认为她第一段婚姻并非自愿，因此，自主的第二春一定要全方位成功。恰巧，同第一段婚姻一样，也不过十年光景，而且，最后一年，那位大作家患绝症卧床，我妈天天跑重病房照顾得无微不至，不惜工本。……当我们斗胆问到她第二段婚姻时，她也坦承“缺乏爱意”。”

红线女女儿红虹也是粤剧界著名的正印花旦。在文革期间，曾经参与批斗母亲，导致母女关系决裂。红虹在1981年到香港演出期间，更通过友人，“逃往”台湾，并即时召开记者招待会，斥责中共的不是，事件震惊海内外，更被内地政府定性为“叛逃”，其后红虹移居加拿大定居。及后母女关系修复，而红虹也可返回大陆，并致力在海内外推广粤剧文化。

红线女之子马鼎盛讲述母亲的传奇人生

红线女剧照

秦始皇一统中国，文字统一了，各地方言可是“十里不同音”。中国现存三百多种的地方剧种，为在世的演员建立冠名艺术中心的，只有广东粤剧的“红线女艺术中心”。中国各地方剧种最大的差别是声腔艺术，死活听不懂广东话的外省人称粤语作“鸟语”；苏联和东欧评委却被红线女的“荔枝颂”所征服，称赞她在难以攀登的高音域随心所欲，游刃有余，心悦诚服地送上“莫斯科世界青年联欢节金奖”。金日成和胡志明点名要看马师曾、红线女的粤剧，可见中华文化没有疆界。马鼎盛：江青促成妈妈红线女改口

老年的红线女

红线女曾在粤剧和电影两方面大红大紫，在香港受到的追捧超过英女王伊丽莎白。凭着近百部电影和200多个剧目的出色表现，1985年，联合国亚洲表演协会和联合国交响音乐协会，将《杰出艺人奖》和《表演艺术奖》这两项殊荣颁发给她。胡耀邦称她为祖国的骄傲，陶铸、贺龙、陈云等领导经常去看她的演出。毛泽东曾给红线女题字说：“活着，再活着，更活着，成为劳动人民的红线女。”正说明一个瘦弱的女演员在台上台下活得不容易。

出自粤剧世家的红线女在战乱中学戏一举成名

解说：红线女原名邝健廉，外祖父、舅舅、舅母都是粤剧名伶，她从小就对粤剧耳濡目染。

红线女：从小我母亲抱着我，到拖着我手，到广州的海珠剧场，太平剧场，乐善剧场，广州三大粤剧院，我都去过。没钱啊，坐什么地方呢，坐三楼，就我们那个就是，最差的位置，有铁丝网挡在前面，我们就在洞洞这样看。但是看到我的舅舅演戏，我就咚咚咚走到后台，去看我的舅舅的演出。

解说：1937年，日本飞机轰炸广州，父亲的生意破产，红线女随父母逃难到澳门。

红线女：我也没书念了，甚至没饭吃，我母亲不顾我父亲的反对，有一天两夫妻吵了一架，我母亲就把我拖拖到香港，跟着我的舅舅学戏，我舅舅就说，我男演员，不好带你，就跟着我的舅母，从那个时候大概我是差不多12岁，年底，我记得是12月底，我一去到香港，我的舅舅那个时候刚从美国回来，组织了一个圣寿年，让我进去学戏了。学戏当然是从梅香开始啦，学了不久，香港沦陷了。

解说：1941年，日军轰炸香港九龙。动乱中，红线女追随舅母辗转抵达广州湾，天资聪颖的红线女在靓少佳、靓少凤等粤剧大师的指点和扶持下，锋芒渐露，从丫环宫女的小配角演起，一直到在看的人瞌睡、唱的人也瞌睡的“天光戏”中，才有机会担当主角。之后，借用唐代传奇侠盗红线的故事，开始使用艺名“红线女”。也就是这个时候，她认识了粤剧大师马师曾，并加入马师曾组建的“太平剧团”；渐渐学会“拉腔”、“偷气”，最终形成戏迷津津乐道的“马调红腔”。红线女升任正印花旦的戏，正是马师曾的戏宝《刁蛮公主憨驸马》。

红线女：我跟马师曾先生的剧团，他没有什么，没有主题曲唱的，但是我出去跟剧团呢，他们都是有主题曲唱的，每一个戏到最后一场差不多了，一定要正印花旦，就主要人员啊，或者是一个小生，一定要唱一个。我那个时候就很紧张啊，从来没有唱过。但是出去唱呢，还是可以唱的，自己比较感觉到能够符合当时的要求，过了两天，报纸，我也不知道，我喜欢看报纸，但是看，哎呀，谈到红线女，红线女就一代天骄唱腔，就形成了红线女唱腔。也不是我们去搞的，也不是我们的班主去搞的，就是那些报纸的记者，或者有心人，这样说，把我那个唱段，冠以红线女唱主题曲，这样就成为红腔。那是第一次。

解说：上世纪五六十年代，香港兴起一种“粤语歌唱”的电影，用唱曲取代对白。此时的红线女在粤剧界已名闻遐迩，主演的剧目场场爆满，“红迷”的阵容越扩越大。商业触觉敏锐的香港电影公司，开始把舞台上的红线女搬上屏幕。《慈母泪》、《大地》等电影伴随着红线女的名字，家喻户晓。红线女不甘牺牲艺术来迎合电影公司的商业制作，自掏腰包组建真善美剧团，与马师曾、薛觉先合演《蝴蝶夫人》、《清宫恨史》等剧，演出前，她收到的花牌，竟有三层楼那么高。

马鼎盛：红线女红遍两岸三地以后，1981年，她重新回到香港演出，一时万人空巷，场面比英女王伊丽莎白访港更轰动。有人想看看红线女文革十年两度审查的惨样；不料56岁的“女姐”风采依然，声线绕梁，不减当年。其实30年前红线女在香港早已名成利就，如果像一些同行攒钱买楼，亿万富婆不在话下；

但早在抗日战争年代，红线女就组织《野花香》等剧目，义演筹款，还和马师曾、抗日将领李济深一起游行，劝市民献金救国。在西江演出《刁蛮公主憨驸马》的时候，日寇飞机突然轰炸，“公主和驸马”穿着戏服就躲进防空洞。

新中国成立之初，红线女在香港不了解国内情况，可不可以回国，离开香港后能不能回去，国内政策怎样，她在香港得到一些负面信息。1951年马师曾红线女回广州为抗美援朝义演筹款，回香港后受到港英当局迫害，粤剧界也有人落井下石。此时海内外华人响应号召回祖国效力，成了科学界、文艺界、体育界等精英分子的首选，大科学家钱学森，中国第一个创造游泳世界记录的戚烈云，还有香港乒坛高手傅其芳、姜永宁等，都在中央领导亲自过问下回归。知道新中国欣欣向荣，大受鼓舞的红线女，心向神州。

解说：那时的香港与祖国有交流活动，红线女参加了一个回国访问的文化代表团，再次踏足祖国的黄土地。

红线女：去到广州，看到一个叫省委书记陶铸，他跟我说两句话，欢迎你回来啊，回来看看啊。很随便，他没有一些官架子，首先给我的感觉。后来我们的代表团就去北京。北京，30号，后来国务院一个宴会，我们去参加，参加了，下车到北京饭店的门口，排队啊，干嘛要排队呢，排队到前面啊，每一个人跟那个人握手，我说，那个人是谁啊，他说，是周总理。嗯，我说是周总理啊，每个人握手，那我就紧张，又很荣幸啊，又，说不出来那个时候的感觉，反正就是很紧张，一走到总理的面前，他递手，我也递手，握手。我说，我是香港来的。他说，知道，我说我是红线女。知道。我就这样说。总理都知道我们的名字，吃饭，那个宴会的时候，最后总理到我们那一桌，他每桌都敬酒，到我们那一桌呢，他到我面前就说，欢迎你到各个地方看看。这是总理的话。

解说：红线女跟着代表团登上天安门城楼参加国庆庆典，走南闯北参观新中国的面貌，看到了各个剧种戏曲艺术家地位的提升，也感受到新中国对艺术的扶持。1955年12月12日，红线女拍完合约中的最后一部电影，第二天就启程回国。

马鼎盛：1957年，红线女到莫斯科参加世界青年联欢节，程砚秋作为青年联欢节的评委，也随行出国。此时，红线女主演的《孟姜女》的千里寻夫一段正在排演，红线女抓紧机会，在8天的火车旅途中向程砚秋请教如何表演登山涉水，各种身段要怎么做才好看。她深深懂得打破剧种、门派局限，取人所长，粤剧才能发扬光大。

解说：回国以后，红线女拜梅兰芳为师，请教梅派唱法；请程砚秋帮她设计身段、水袖；请俞振飞指点《桂芝告状》。还隐姓埋名，上山下乡，深入生活，体验人物的真切情感。

著名粤剧编剧莫汝城：女姐真的是去当兵，为了演好一个军人，真的去当兵。滚爬摸打，实弹射击。女姐后来说，打步枪，震到她耳朵都要聋了。但是后来步枪，女姐说步枪我始终打不好，没办法。因为刘琴是神枪手，至少会打枪，不可以打不好。后来女姐说，手枪她可以打到9环。

解说：为了塑造完美的艺术，红线女除了对自己严格要求，对周围合作的人，也要求甚高。

著名粤剧编剧秦中英：红线女演什么，都是粤剧。我每写成一个剧本给她，她除了自己细心去看之外呢，她给很多位大学教授，中大的有，华师大的有，各大学拿去看，那这样就很要命了啊，因为这些大学教授，他每人一辈子只学一样东西，历史的教授他在历史的角度要求你，语文的教授他在语言文字上要求你，但是我呢，我要学齐这么多。所以对我压力非常大。开始的时候我有点，感觉很烦躁。你不应该对我这样。戏又不是写给大学教授看的，写给观众看而已嘛，为什么要这么严格，一个字一个字，经常三更半夜，睡觉了，女姐一个电话打来，这个字不大妥啊。

马鼎盛：上世纪50年代，广东粤剧团因为马师曾、红线女的加入，很快发展成闻名全国的大剧种，一部《搜书院》轰动全国，由田汉参加编剧的《关汉卿》更奠定粤剧的地位。京剧艺术大师梅兰芳高度评价红线女的表演艺术说：“表面上好象没有一个身段，其实处处有身段，时时有‘脆头’”，达到“化有形为无形”。

周总理把粤剧比作南国红豆。60年代周恩来看完粤剧《山乡风云》演出后，称赞红线女说，没想到她一个弱女子，竟能把革命女英雄演得这样成功。

红线女在六七十岁的时候还扮演四大美人，把妙龄女子的神态演绎得惟妙惟肖、淋漓尽致。在她演过的几十部粤剧中，无论是小家碧玉、大家闺秀，还是宫廷贵人，青楼妓女，都形象鲜明，动人心弦。

文革中面对辱骂 红线女仍利用一切机会练习粤剧

马鼎盛：正当红线女在粤剧表演生涯处于全盛时期，文化大革命浩劫席卷而来。各级党政领导被打成“走资派”，“走资派”重视的名演员自然是“牛鬼蛇神黑线女”，北京红卫兵把“打倒红线女”的大字报糊上家门。在那个红彤彤的狂热年代，红线女年逾古稀的老母亲也难逃劫难。广东粤剧院造反派介绍一批批外地革命小将上门，砸烂枪光之后，老太太罚跪挨打还被火柴烧。

红线女被赶下粤剧舞台，押送到粤北的三德农场。改造也罢，只是住在劳改犯的房子里，让红线女百感交集。得到过毛主席、周总理的亲切接见和肯定，选为全国人大代表，怎么一夜间就变成反动权威呢？在生死关头，唯有粤剧，让红线女心灵安静，希望长存。在劳动改造的日子里，红线女坚持每天练声练功，平时心里默默地唱，喂鸡的时候练习台步，趁电闪雷鸣的时候高声练声。粤剧表演艺术的路，她在磨难中走得更加坚定。

解说：那时候的红线女，面对辱骂和艰苦，一笑置之。她努力干活，利用一切可能的机会练习粤剧。

红线女：那个时候每次开会，都要唱歌的。我们不能唱。我们是站在最后面的，不能唱，我内心唱。大合唱，我也唱。但是养鸡的时候，我就唱啦。没有人看见我，我就走台步啊，圆场啊，我练功。因为我觉得，我还可以演戏的，所以那些红卫兵来跟我谈什么，我说毛主席知道我，周总理知道我，我没有异心。都知道我，我又不是反党，又不是反革命。我对自己充满信心。所以我自己感到我肯定以后还会演戏的，所以我就练声啊，你不练声以后演戏怎么办啊。所以我还很乐观。我一点，我没哭。

解说：13年后，当红线女神采奕奕地站在舞台上的时候，人们惊奇地发现，在所有受迫害的艺术家中，她的状态和神韵，恢复得最快最好的，功力丝毫不减当年。

如今83岁高龄的红线女成了粤剧界的中坚力量

马鼎盛：上一代人经历过许多磨难，他们因此更懂得珍惜生活，红线女抓紧一切时间和机会激扬粤剧梦想。开放改革后中国大陆开始“电视热”、“计算机热”和“手机热”，娱乐走向多样化，单一的听戏看戏无法满足要求，许多粤剧人也转向电影电视了。面对粤剧舞台演出的不景气，红线女奔走呼号，身体力行，重排旧剧，编演新戏。1988年国庆前夕，红线女率广州粤剧团到北京举行“红线女专场”，出现“红腔润脆动京华，三日绕梁入万家”的盛况。

红线女：我们去朝鲜的时候，那个时候朝鲜很不好，生活，整个国情也不好，但是金日成同志他特别向总理提出来，因为看了《关汉卿》，特别喜欢我们《关汉卿》这个戏，他要求说带《关汉卿》去朝鲜演出。他们朝鲜的那个人啊，不吃猪肉，用来招待我们。

解说：在国内外享有盛誉的红线女，也得到政府的高度重视。1996年，广州市政府投资兴建红线女艺术中心。

戏剧评论家谢彬筹：我写过一篇文章，我那个文章的题目就是六个字，课室，殿堂，绿洲，那么这六个字就代表了我这十年来在红老师身边，在红线女艺术中心，自己的感受和收获。

解说：1990年，红线女拍摄完成最后一部电影《李香君》，并没有急流勇退，而是开始了幕后创作。她以策划、导演和艺术总监的身份，参与创作《春到梨园》、《西关女人》等多部粤剧。融合钢琴、交响乐等元素，红线女不断突破自身

上一页  [1] [2] [3] [4] 下一页

---

上一篇文章： 2014年高考作文最新社会生活素材：两会李克强总理答记者问

下一篇文章： 2014年高考作文最新社会生活素材：2013年度十大流行语

更多