记叙文照应方法（9）——分合式照应法
　　分合照应，就是在行文之中，通过分与合互相关联而形成的一种照应方法。“分”在文中表现为并列性的内容，并列内容的标志是可以互换而不影响结构的完整和内容的完备。如写笔，先写钢笔，后写铅笔，或者反之，都无不可。“合”在文章中表现为总体性的内容，是对“分”的内容的总领或总收。就分合位置来看，“合”的内容多用于开头、结尾，“分”的内容几乎都出现在文章的中部，是主体部分，是内容中最具体的文字。　　分合照应的特点，一是规律性强，不管怎样行文，照应的形式就那么几种，虽也有变化，但万变不离其宗。二是依附性强，这种技巧，一般依附于文章的内容和结构，只要是分合式的文章，必然运用了这种照应方法，它是为内容和结构服务的。三是严整性强，这种技巧，照应比较严密，结构比较严整，承转圆合，规范简明，读者易于把握要点。
　　分合照应法中“合”的部分均为概括叙述、总体说明、领起论述的文字；“分”的部分都是具体叙述、详细说明、分项论证的内容。“分”的内容要在“合”中提到，这样才能构成分合式照应。例如，《福楼拜家的星期天》这篇记叙文，以写人为主，照应的形式是“合—分—合”。文章共10个自然节，第一二节是概括介绍，为“合”的文字，体现的语句是“每到星期天，从中午一点到七点，他家一直都有客人来。”有哪些客人来呢？体现“分”的句子有：“第一个来到的往往是伊万·屠格涅夫”（第三节）：“过了一会儿，都德也来了”（第五节）；“接着来的是左拉”（第七节）。可见，每两节写一个人，又形成“分”的并列性的内容，照应的语句也都在段首，显得十分明确。最后，九十两节仍然是“合”：“渐渐地，人越来越多，挤满了小客厅”；“最后，他的朋友们一个个陆续走了”。以此总收全文，既照应了中间六段的“分”，又照应了开头两段的“合”。使文章分合有致，照应十分严密。　　运用分合照应法要注意两点：一是不能抓大忘小，就是在全文大分合照应的过程中，还要兼顾有的段落里小分合的照应。二是在分合照应时，要防止重合交叉现象，特别是内容上，“分”的内容一定要是“合”中的一部分，而且“分”的几个方面也要处于同一层次。
记叙文照应方法（10）——细节式照应
　　细节照应，就是通过对事物细枝末节和多次描写而形成的照应，以此来表达感情、寄托思想、表现个性，是一种生命力强、效果上乘、给人们印象深刻的照应方法。细节照应的文字，一般比较简洁；照应的位置，可以遍及各个段落，开遍收束，承转圆合，均无不可，十分自由。
　　细节照应的特点，一是真实性强，细节照应来自于生活，又高于生活，是对现实生活中某些内容进行提炼强化的结果，给人的感觉是真实可信的，实实在在的。二是生命力强，这种照应对读者产生的印象是最为深刻的，即使是一景一物、一招一势，也会给人永久难忘的印象，因为它特征鲜明，描写细致，贴近生活，耐人寻味。三是运用频率不高，因为它与细节描写不同，具有成套配搭的特点，难以频繁运用，有时一两套就足够了。细节照应的内容十分广泛，包括动作细节，形象细节，景物细节，语言细节，物件细节，服饰细节，情节细节等，现就其中的两种稍加阐释，可见一斑。　　一是动作细节的照应，就是通过两个或两个以上的细节性动作的描写，来构成照应关系。动作细节的位置，宜间开一段距离；动作细节的类别，可以是同一动作的重复，也可以是有一定因果、顺承等连贯性动作的展示，还可以是有较强对比性动作的环扣。这种照应运用频率最多，因而在细节照应中占了很重要的位置。例如，鲁迅先生的小说名篇《孔乙已》中：
　　他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。　　他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里……
　　这句话先后出自小说第四段和十段，是动作细节描写，前者体现在一个“排”字上，后者体现在一个“摸”字上，这两个动作细节，就形成了对比性的照应关系，显示了孔乙已命运发展的脉络。　　二是物件细节的照应，就是通过对某个物件的细致描写和客观展示，来构成照应关系，物体多以小而平凡的东西为主，主要对人物起衬托作用。例如，苏联作家苏西蒙洛夫的《蜡烛》，就采用了这种细节照应。照应的位置是小说的后半部分，照应的物件是老妇人45年前结婚用的一双喜烛，而现在她把蜡烛插到了烈士的坟头上，作者对蜡烛就进行了多次描写，反复纷呈，形成细节照应，从而有力的表达了老妇人对烈士的悼念之情。　　运用细节照应法在注意两点：一是细节照应必须真实，至少要符合艺术的真实，因为虚假的细节会损害人物的形象，损害作品的思想性和艺术性。二是细节照应要融于具体的情境之中，既显得非常突出，又和谐地融合在一起，这样的细节的照应，才是成功的。

记叙文照应方法（11）——时间式照应
　　时间照应，就是在行文过程中，通过时间的前后关照，形成呼应，既显示行文顺序，又构成严密的联系，是一种最为常见的照应方法。时间照应的形式，常见的有两种：一是直接用时间词语，出现的位置，一般在段落的开头，用词比较自由随便，不那么固定，从而形成照应。二是以某件事情为中心，以这件事情的发展显示出时间照应的特点来，如“劳动前”、“吃饭后”等，这种照应，运用的频率一般不高，阶段性比较明显，与情节的推进相一致。　　时间照应法的基本特点，一是顺序清楚，脉络分明，读者易于把握，也能把事情写得一目了然。二是运用方便自由，位置可以变化多姿，只在把时间交代清楚，放在字里行间的关键位置，尤其是过渡之处，一脉贯通就行了 。三是有明显的目的性，照应的意图，要么显示出事情的发展先后，要么标志着人物命运的脉络，要么表现事物或事理的变化进程，也就是说，这种照应只是一种手段，其目的都是为内容服务的。
时间照应法可以适用于任何体裁。　　记叙文的时间照应，重在通过时间的推进，来叙述情节，推进发展，时间先后与行文顺序基本同步，通过时间词语的多次运用，前后照应，显示出文脉的起伏和变化。例如美国著名盲人女作家海伦·凯勒的《再塑生命》就采用了这种时间照应的方法。从“1887年3月3日”开始到“一两天过后，”这11个时间词语，都是用于段首，既显示出发展顺序和层次变化，又形成前后照应的严密格局。　　说明文的时间照应，侧重于介绍事物或事理的发展变化的过程。这种照应，与上面所说记叙文的照应特点、标志基本相同，但目的不同。说明中的这种时间照应，主要是为了记述事物或事理的发展变化，强调的是客观性和科学性，增强说明效果和真实感，给人以清晰的印象，为传知服务。例如，朱长超先生的《月亮上的足迹》一文，从开始的1969年7月到1969年9月16日。用了11个时间词语，既有用于段首的，也有用于段中段末的，大多为十分具体的时间。通过它们的多次运用，反复嵌入，清晰而客观地展示了登月的全过程，又形成了前后照应的严密关系。　　运用这种时间照应法，要注意两点：一是时间词语不能运用得过多过碎，因为时间词语是为内容服务的，当用则用，绝不能滥用。二是切忌流水账式地运用时间，昨天怎样，今天怎样，上午如何，下午如何，毫无变化，呆板沉闷，如果名词副词兼用，大小时间词语配搭，不同位置介入，就变化开了。

记叙文照应方法（12）——前后式照应
　　前后照应，就是在文章的前面和后面，用上若干相同或相近的词句，从而形成一种关照的形式，使文章前后相联，上下牵挂，这是一种常用的照应方法。
前后照应法的基本特点，一是具有缝合性，它的主要用武之地，是在文章的中间部分，而且是不止一次地照应，这样，就把文章的有关段落连接起来，把有关层次缝合得严密而紧凑。二是具有多样性，无论何种文体、表达何种内容，用作照应的对象很多，选择的余地很大，　　位置也不固定，形式多种多样，生动活泼。　　前后照应法的具体运用，就其频率来看，不外乎两种情况：
　　一是低频率的照应。就是前后照应的次数较少，最少只用了一次照应。这种照应，往往是句子，最好与标题有关，最好是单独成段，这样比较醒目，比较鲜明，易于读者把握。如果隐于文段之中，照应的频率本来就少，往往起不到照应的效果。例如，星新一先生的科幻小说《喂——出来》，就运用了这种照应方法。文章的标题是“喂——出来”，第16段引用了一个年轻人对洞里大叫“喂——出来”，倒数第4段引用了一位工人突然听到了头顶上传来了奇怪的叫声“喂——出来”。这就是用了一个频率的前后照应，语言单位是句子，都是单独成段的，既形成前呼后应之势，又点明了标题，照应效果是显而易见的。
　　二是高频率的照应。就是前后照应的次数甚多，随处可见，但又没有重复累赘之感，灵活多变，清新自然，环环紧扣，照应优势最为显著。例如，安徒生的童话《丑小鸭》，就采用了为种照应方法。照应的载体是一个“丑”字，先后有：“小鸭是那么丑陋”、“自已长得那么丑陋”、“你这个丑妖怪”、“你真是丑得厉害”、“你丑得可爱”、“你是那么丑”，等等，全文类似这样的语句有十多句，上下牵挂，前后照应的特点显得非常充分，从而增加了文章的严密性和完整性。
　　运用前后照应法要注意一点，就是在选定照应的词句时，要适当考虑一下题目，与人物特点和中心思想联系起来，最好是用上标题中的关键词语，这样，既有利于点题和揭示题旨，又方便省力，照应效果定然会高人一筹。